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Kurt Widorski
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Kurt Widorski
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Kurt Widorski
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Kurt Widorski
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Sigrid Adorf, Ines Kleesattel, Irene Vögeli und Gäste
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Ines Kleesattel, Dominique Raemy
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Camilla Croce
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Michael Mayer, Dominique Raemy
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Ines Kleesattel
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Judith Siegmund
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Isabel Mundry
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Martina Schucan
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Isabel Gehweiler, Fabian Ziegler, Kevin Griffiths
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Michael Egger
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Christoph Merki
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Christoph Merki
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Anna-Brigitte Schlittler, Christina Horisberger
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Cyril Kennel
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Dr. phil. Sophia Prinz
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Flurina Gradin
Referate verschiedener Expertinnen und Experten
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Dr. phil. Sophia Prinz
Mitwirkende aus den Fachrichtungen
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Sylvia Sobottka (SySo)
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Domenico Ferrari
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Martin Zimper (Leitung)
Assistenz: Raffael Thielmann
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Dennis Bäsecke-Beltrametti
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Peter Purtschert
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Bruno Karrer
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Yvonne Naef, Annette Uhlen
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Yvonne Naef, Annette Uhlen
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Dr. phil. Franziska Nyffenegger
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Maike Thies (wissenschaftliche Mitarbeiterin, BA Game Design)
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Prof. Dr. Jochen Kiefer & Gäste
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Elisabeth Angst FD Horn
Martin Sonderegger FD Klarinette
Fränzi Frick FD Violine
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Jonas Labhart
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Jonas Labhart
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Germán Toro-Pérez
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Bernadett Settele
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Kristina Trolle
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Patrick Müller, Antoine Chessex, Tina Reden
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Willimann/Arai (Nina Willimann, Mayumi Arai)
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Irene Vögeli, Jana Thierfelder, Mirko Winkel
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Nicole Frei, Katja Gläss, Patrick Müller
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Patrick Müller, Ani Ekin Özdemir
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Carina Premer
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Björn Franke
1 CreditMDE-MDE-WP-DM-PB-2001.21H.001
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Leitung: Sabine Gisiger
Dozierende: Christian Iseli, Sabine Gisiger und Gäste
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Christian Iseli, Stella Speziali and team members of the Immersive Arts Space
1 CreditBFI-FIPD-MEp-01.21H.006
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Peter Färber
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Martina Bovet
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Andreas Zihler
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Sebastian Piekarek
1.5 CreditsMMP-VIV-PK05.21H.003
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M. Bader, S. Soydan, D. Thorner
2 CreditsBMU-VKLA-MOKF-09.21H.001
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M. Bader, S. Soydan, D. Thorner
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Miriam Compagnoni
Gastreferentin: Zoi Dellios
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Miriam Schmidt-Wetzel
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Sigrid Adorf, Soenke Gau
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Eirini Sourgiadaki, Luis Berríos-Negrón
1 CreditMTR-MTR-1009C.21H.002
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Patrick Müller, Katja Gläss, Eirini Sourgiadaki, Emmanuel Michaud
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Peter Truniger, Andrea Zimmermann, Judith Tonner, Mirella Walker
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Mischa Senn, Cornelia Bichsel
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Markus Gerber (MaGe), Christopher Kriese (CKr)
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Basil Rogger, Patrick Müller, Hannah Walter
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Patrick Müller, Basil Rogger, Nicole Frei, Tina Reden, Irene Vögeli
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Antoine Chessex, Soenke Gau
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Ty Fritschy, Tina Reden, Irene Vögeli
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Irene Vögeli, Patrick Müller, Basil Rogger, Nicole Frei, Tina Reden
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Prof. Anton Rey (AR), Miriam Loertscher (ML), NN
1 CreditFTH-BTH-BTH-L-008.21H.001_(MTH/BTH)
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Isabel Gehweiler
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Dr. Yvonne Schmidt, DDK/IPF/Leitung Dritter Zyklus am DDK (PEERS & Doktorat),
Anna Wohlgemuth, DDK/IPF/ wissenschaftliche Mitarbeiterin Dritter Zyklus (PEERS & PhD Programm), Bühnenbildnerin
Prof. Patrick Müller, Leiter MA Transdisziplinarität
2 CreditsDDK-MTH-MTH-WM-02.21H.004
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Yvonne Volkart in Zusammenarbeit mit Naomi Zurcher, Urban Forester
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Christian Iseli, Anna Lisa Martin-Niedecken, Olav Lervik, Marie-France Rafael, Melody Chua
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Peter Purtschert
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Angelika Eva Moths
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Philippe Kocher
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Anne-Sophie Wegmann
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Felix Profos
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Andreas Brenner
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Lars Heusser
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Marcel Bleuler, Elke Bippus
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Felix Stalder
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Gerald Raunig
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Timothy Walter Kleinert
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Tobias Jundt
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Cyril Kennel,
Dr. Alexander Markin
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Katja Brunner, Philippe Heule
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Dieter Ringli
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Christoph Merki
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Mono - Stereo - Quadro - Surround: In Geschichte, Theorie und Praxis (gLV) ![Favorit entfernen](/app/img/structure/fav-full6.png)
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MSQS: Geschichte des immersiven Klanges in der elektroakustischen Komposition.
Geschichte: Die Entwicklung des Suroundtones
Praxis: Kennenlernen der Verfahren und der geeigneten Programme
Theorie: Grundlagen des räumlichen Hörens
Geschichte: Die Entwicklung des Suroundtones
Praxis: Kennenlernen der Verfahren und der geeigneten Programme
Theorie: Grundlagen des räumlichen Hörens
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Bisheriges Studienmodell
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Bachelor Musik
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Musik
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Musik
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Nummer und Typ | DMU-WKFK-8002.21H.001 / Moduldurchführung |
---|---|
Modul | Freikurs Elektroakustische Musik 60' |
Veranstalter | Departement Musik |
Leitung | Peter Färber |
Minuten pro Woche | 60 |
Anzahl Teilnehmende | maximal 15 |
ECTS | 1 Credit |
Voraussetzungen | Umgang mit Computer. Grundkenntnisse in der Bedienung einer DAW (Reaper) und MaxMSP. Interessierte Studierende anderer Departemente melden sich zur Klärung der Voraussetzungen bis spätestens 1 Woche vor Semesterbeginn direkt bei der Kursleitung. |
Lehrform | Gruppenunterricht, Theorie und Praxis |
Zielgruppen | Der Kurs richtet sich an alle Interessierten, im Besonderen an Komponisten*Innen der elektroakustischen Ausrichtung, Tonmeister, Klangkünstler. |
Lernziele / Kompetenzen |
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Inhalte | Surround in der elektroakustischen Komposition. Die Geschichte der Mehrkanaligen Tonübertragung beginnt früh: 1881 übermittelte Clement Ader an der Weltausstellung in Paris eine Opernaufführung mittels zweier Audiokanäle in den Hörpavillon auf dem Ausstellungsgelände. Diese beinahe binaurale Übertragung (zum Hören wurden Kopfhörer benutzt, da es noch keine Lautsprecher gab) beeindruckte die Hörer und Hörerinnen sehr. Über den Telefonrundspruch konnten weiterhin zweikanalige Sendungen angehört werden. Ansonsten waren die Tongeräte (Grammophon, Wachsrolle) bis zur kommerziellen Einführung der zweikanaligen Stereophonie gegen Ende der 1950er-Jahre monaural, also einkanalig. Einzelne Versuche mit Stereo gelangen dank Ton auf Film. In der Musikvermittlung hingegen waren mehrkanalige Aufnahmen und Wiedergaben und die Entwicklung der Geräte und Übertragungswege zwar ständiges Gebiet der Forschung, konnten sich aber nicht allgemein etablieren. Nach dem Durchbruch der zweikanaligen Stereophonie wurde sogleich mit Quadrofonischen Systemen und Anlagen mit noch mehr Tonkanälen experimentiert. Während sich in der kommerziellen Musikszene das Dolby 5.1-System zu etablieren begann, arbeitete man in der elektronischen Komposition bereits mit acht und mehr Audiokanälen. Die Idee, ein aufgenommenes Klangfeld möglichst authentisch wiedergeben zu können und dem Zuhörer den Eindruck zu vermitteln, inmitten des Klanggeschehens zu sein, war ein Ziel, das zur Entwicklung immersiver Audiosysteme führte. Mit der Wellenfeldsynthese ist man diesem Ziel bereits sehr nahegekommen, allerdings ist der materielle Aufwand dafür enorm. So haben sich auch alternative Systeme etabliert, die mit einer geringeren Anzahl an Audiokanälen und Lautsprechern dasselbe annähernd erreichen können (z.B. Ambisonic), während man bei der binauralen Technik nur zwei Übertragungskanäle benötigt. Hier nutzt man die Nachbildung der klangverändernden Eigenschaften der Ohren und des Oberkörpers, um ein realistisches Abbild des Klanggeschehens zu vermitteln. Der Kurs vermittelt die Geschichte dieser Entwicklung. Im praktischen Teil werden wir Programme kennenlernen und anwenden, die für die verschiedenen Verfahren geeignet sind. In der Theorie über die Hörakustik lernen wir die spezifischen Komponenten kennen, die uns das räumliche Hören und Lokalisieren ermöglichen. |
Leistungsnachweis / Testatanforderung | 80%ige Teilnahme |
Termine | Montag, 13:00 - 15:00 h, Kompositionsstudio 3.D02: 27.09., 11.10., 25.10., 08.11., 22.11., 06.12., 20.12.2021 Zwei Zusätzlich Termine im KS1 und Dolby-Amos-Studio nach Absprache |
Bewertungsform | bestanden / nicht bestanden |
Bemerkung | 8002 |
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