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Kurt Widorski
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Kurt Widorski
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Kurt Widorski
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Kurt Widorski
1.5 CreditsBMU-VKOT-MOKF-16.21F.001
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Kurt Widorski
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Andreas Brenner
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Lars Mlekusch
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Martina Schucan
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Burkhard Kinzler
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Diverse Dozierende
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Christoph Merki
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Christoph Merki
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Isabel Gehweiler
0.5 CreditsDMU-WKFK-8005.21F.001
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Dieter Ringli
2 CreditsDMU-WKMA-2004.21F.001
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Flurina Gradin,
Referate verschiedener Fachexpert*innen
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Dr. Ulrike Meyer Stump
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Prof. Dr. Nils Röller
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Dr. Paola De Martin
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Corina Zuberbühler,
Stefano Vannotti
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Laura von Niederhäusern
together with the members of the practice-based PhD group:
Viviana Gonzalez, Bernhard Herbordt & Melanie Mohren, Sasha Huber, Eirini Sourgiadaki
3 CreditsMFA-MFA-Po00.21F.004
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Leitung: Stefan Bircher*
1 CreditBDE-VCA-V-4104-2.21F.001
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Jörg Scheller
6 CreditsBFA-BFA-Th.21F.005
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Maike Thies (wissenschaftliche Mitarbeiterin, BA Game Design)
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Dr. Azadeh Sharifi
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Prof. Michael Simon, Tania El Khoury, Rabih Mroué
4 CreditsMTH-MTH-PM-04.21F.001
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Mela Kocher
1 CreditMDE-MDE-WP-DM-PC-1001.21F.001
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Björn Franke
1 CreditMDE-MDE-WP-DM-PB-1001.21F.001
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Björn Franke
1 CreditMDE-MDE-WP-DM-PB-3000.21F.001
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Leitung: Sabine Gisiger
Dozierende: Christian Iseli, Sabine Gisiger und Gäste
0.5 CreditsMFI-VDF2-4p.BFI.21F.001
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Bernhard Lehner
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Peter Purtschert
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Christian Iseli, Marcus Maeder, Felix Stalder, Maike Thies, Hannah Walter
1 CreditBFI-FIPD-THp-01.21F.006
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Benjamin Heisenberg
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Domenico Ferrari
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Andrea Zimmermann
2 Creditsbae-bae-vt210-01.21F.001
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Dennis Bäsecke-Beltrametti
1 CreditDMU-WKFK-8008.21F.008
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Bruno Karrer
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André Desponds / Christian Jelicic
1 CreditDMU-WKMP-4206.21F.001
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Sylvia Sobottka (SySo)
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Sabine Harbeke (SH), Erik Altorfer (EA)
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Prof. Dr. Jochen Kiefer (JK)
3 CreditsBTH-VDR-L-388.21F.001
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Christopher Kriese, Benjamin Burger
4 CreditsMTH-MTH-PM-04.21F.003
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Andreas Bürgisser (ABü)
4 CreditsBTH-VTP-L-5130.21F.001
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Christian Iseli
and crew members of the Immersive Arts Space (www.immersive-arts.ch/info/
1 CreditBFI-FIPD-MEp-01.21F.006
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Leitung: Sabine Gisiger, Dozenten: Christian Iseli, Maurizius Stärkle Drux, Manu Gerber und Gäste
Gäste u.a.: Midge Costin, Andreas Wagenknecht, Jerry Rothwell, Nainita Desai, Roman Hodler, Oscar von Hoogevest
1 CreditDDK-MFI-BFI-01.0.21F.003
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Michael Schaerer und Christian Iseli mit Gästen
0.5 CreditsDDK-MFI-BFI.21F.001
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Moritz Müllenbach Stv. von Natalia Ursina Sidler
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Jonas Labhart
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Angelika Eva Moths
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Sigrid Adorf
2 Creditsmae-vkp-206.21F.001
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Conradin Wolf
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Thomas Schärer, Christina Horisberger
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Andrea Zimmermann
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Margaretha Jüngling, Irene Vögeli
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Soenke Gau, Jana Thierfelder, Irene Vögeli
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Irene Vögeli, Tina Omayemi Reden
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Patrick Müller, Mélia Roger, Cedric Maridet
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Thomas Peter
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Lucie Tuma
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Peter Färber
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Andreas Zihler
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Sebastian Piekarek
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M. Bader, S. Soydan, D. Thorner
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M. Bader, S. Soydan, D. Thorner
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Renate Lerch, Regula Brassel, Laura Zarotti und Gäste
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Esther Mathis, Hannah Walter, Julia Weber, Michael Günzburger, Nadine Städler, Tanja Schwarz
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Katja Gläss, Emmanuel Michaud, Patrick Müller, Eirini Sourgiadaki
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Ulrich Görlich, Jana Thierfelder, Boris Previsic
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Patrick Müller, Katja Gläss, Hannah Walter
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Katja Gläss, Eva Mackensen, Irene Vögeli, Nina Willimann
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Antoine Chessex und Soenke Gau
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Delphine Chapuis Schmitz, Patrick Müller, Jana Thierfelder, Irene Vögeli
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Jules Sturm, Lauren Henderson, Irene Vögeli
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Charlotte Hug
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Leitung: Sabine Gisiger, Dozentinnen: Sylke René Meyer
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Christoph Merki
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Timothy Walter Kleinert
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Christoph Merki
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Mono - Stereo - Quadro und mehr: Surroundton in Geschichte, Theorie und Praxis der elektroakustischen Musik (gLV) ![Favorit entfernen](/app/img/structure/fav-full6.png)
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Zuständiges Sekretariat: Ursula.Ramsbacher@zhdk.ch
Wird auch angeboten für
Bisheriges Studienmodell
Musik
Bachelor Musik
Komposition und Musiktheorie
Zeitgenössische Komposition
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Bisheriges Studienmodell
Musik
Bachelor Musik
Komposition und Musiktheorie
Komposition für Film, Theater und Medien
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Bisheriges Studienmodell
Musik
Bachelor Musik
Komposition und Musiktheorie
Zeitgenössische Komposition
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Bisheriges Studienmodell
Musik
Bachelor Musik
Komposition und Musiktheorie
Komposition für Film, Theater und Medien
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Bisheriges Studienmodell
Musik
Bachelor Musik
Komposition und Musiktheorie
Elektroakustische Komposition
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Bisheriges Studienmodell
Musik
Master Composition and Theory
Komposition
Elektroakustische Komposition
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Bisheriges Studienmodell
Musik
Master Composition and Theory
Komposition
Komposition für Film, Theater und Medien
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Nummer und Typ | DMU-WKFK-8002.21F.001 / Moduldurchführung |
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Modul | Freikurs Elektroakustische Musik 60' |
Veranstalter | Departement Musik |
Leitung | Peter Färber |
Minuten pro Woche | 60 |
Anzahl Teilnehmende | maximal 15 |
ECTS | 1 Credit |
Voraussetzungen | Umgang mit Computer. Grundkenntnisse in der Bedienung einer DAW und MaxMSP. Interessierte Studierende anderer Departemente melden sich zur Klärung der Voraussetzungen bis spätestens 1 Woche vor Semesterbeginn direkt bei der Kursleitung. |
Lehrform | Gruppenunterricht, Theorie und Praxis |
Zielgruppen | Der Kurs richtet sich an alle Interessierten, im Besonderen an Komponisten*Innen der elektroakustischen Ausrichtung, Tonmeister, Klangkünstler. |
Lernziele / Kompetenzen |
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Inhalte | Mono - Stereo - Quadro und mehr: Suroundton in Geschichte, Theorie und Praxis der elektroakustischen Musik. Die Geschichte der Mehrkanaligen Tonübertragung beginnt früh: 1881 übermittelte Clement Ader an der Weltausstellung in Paris die Aufführungen in der Oper mittels zweier Audiokanäle in den Hörpavillon auf dem Ausstellungsgelände. Trotz dieses frühen Erfolges blieben bis gegen Ende der 1950er-Jahre kommerzielle Tongeräte und Radioübertragungen einkanalig. An der Stereophonie, der plastischen Klangaufnahme und -wiedergabe, wurde hingegen sowohl in den Bereichen des Filmtons wie auch in der Musikvermittlung unablässig geforscht und die ästhetischen Vor- und Nachteile diskutiert. Viele unterschiedliche Systeme wurden entwickelt, erprobt und wieder verworfen. Nachdem sich die Instustrie auf ein Standardsystem in der Schallplattenproduktion geeinigt hatte, erfolgte der Durchbruch der zweikanaligen Stereophonie - und schon kurze Zeit später wurde versucht, die Quadrofonie einzuführen. Im Bereich der „klassischen“ elektronischen Komposition arbeitete man hingegen bereits mit acht und mehr Audiokanälen. Die Idee, ein aufgenommenes Klangfeld möglichst authentisch wiedergeben zu können und dem Zuhörer den Eindruck zu vermitteln, inmitten des Klanggeschehens zu sein, war ein Ziel, das zur Entwicklung immersiver Audiosysteme führte. Mit der Wellenfeldsynthese ist man diesem Ziel bereits sehr nahegekommen, allerdings ist der materielle Aufwand dafür enorm. So haben sich auch alternative Systeme etabliert, die mit einer geringeren Anzahl an Audiokanälen und Lautsprechern dasselbe annähernd erreichen können (z.B. Ambisonic), während man bei der binauralen Technik nur zwei Übertragungskanäle benötigt. Hier nutzt man die Nachbildung der klangverändernden Eigenschaften der Ohren und des Oberkörpers, um ein realistisches Abbild des Klanggeschehens zu vermitteln. Der Kurs vermittelt die Geschichte dieser Entwicklung und die unterschiedlichen Ansätze, wie stereophoner Klang aufgenommen und wiedergegeben wurde. Im praktischen Teil werden wir Programme kennenlernen und anwenden, die für die verschiedenen Verfahren geeignet sind. In der Theorie über die Hörakustik lernen wir die spezifischen Komponenten kennen, die uns das räumliche Hören und Lokalisieren ermöglichen. |
Leistungsnachweis / Testatanforderung | 80%ige Teilnahme |
Termine | Montag, 14:00 - 16:00 h, 3.D02 L1: 22.02.2021, L2: 01.03.2021, L3: 15.03.2021, L4: 29.03.2021 L5: 12.04.2021, L6: 26.04.2021, L7: 10.05.2021, L8: 31.05.2021 |
Bewertungsform | bestanden / nicht bestanden |
Bemerkung | 8002 |
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